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基頓‧克萊曼（Gidon Kremer，1947年2月27日－），出生於拉脫維亞首都里加，是一名小提琴家及指揮家。

4歲時，他在家鄉隨祖父及父親學習小提琴，7歲時進入里加音樂學校，接受正式的音樂教育。18歲，離開老家赴莫斯科音樂學院，跟隨小提琴大師大衛·奧伊斯特拉赫（David Oistrakh）習琴。在莫斯科學習音樂期間，屢獲重要小提琴比賽獎項，如：布魯塞爾伊莉沙白女王大賽首獎、柴可夫斯基大賽首獎，從此展開忙碌的演奏生涯。

基頓‧克萊曼在1970年代就已崛起於國際樂壇，對詮釋古典、浪漫樂曲有強烈個性，也相信自己對音樂的看法及演奏，絕不輕易妥協。東西對峙與俄式嚴格訓練下造就出的超絕琴技，讓笑容鮮少又愛演奏現代音樂的克萊曼，更加被裹上一層神祕凌厲的色彩，與同時代美國樂壇帕爾曼的溫暖風格相較，更形成了強烈對比。1980年後，這位天才正式移居西方。雖然離開了對藝術家管控甚嚴，一切為政治服務的蘇聯，但他那桀傲不馴的個性，卻也無法完全認同西方世界過度商業包裝、過度明星化、一切只為宣傳銷售的資本主義叢林法則。

在那嚴肅甚至有點靦腆的表情、以及精準無比的指尖滑動下，常常流洩出讓人驚異的詮釋。指揮帝王卡拉揚讚美他是同輩小提琴家中最傑出的一位，伯恩斯坦甚至在指揮倫敦交響樂團的排練中，情不自禁大聲對他說：「你的琴音太美了，你實在太棒了，我可以跟你結婚嗎？」但倔強的他，也可以為了二十五秒的速度差異與指揮阿巴多相持不下，甚至讓錄音差點無法出版；他會為了堅持一段裝飾奏不惜與人大打筆仗；會因為不能忍受維也納愛樂團員擅自更改樂曲的演奏方式，而當場回身指責；更為了錄製自己想要的音樂，寧願與唱片公司鬧翻也不被牽著鼻子走……

基頓‧克萊曼也不忘要教育後進，1996年11月，波羅的海弦樂團（Kremerata Baltica）就是因此誕生，團員全來自波羅的海三國─愛沙尼亞、拉脫維亞、立陶宛，每位都是由基頓‧克萊曼親自精挑細選的音樂菁英。也寫下一些給年輕一代音樂人的建議，例如《寫給青年藝術家的信》不僅以犀利言詞點名樂壇當紅明星的缺失、批判現今商業主宰藝術的亂象；更以沉潛樂壇多年的經歷，提供了許多誠摯的理念與觀點，讓此書不但是獻給樂壇晚輩的衷心建議，更是獻給所有熱愛藝術者的肺腑箴言。

然而幾年以前，克萊曼的台灣之旅，卻留下慘痛的票房成績，連續兩晚，音樂會大廳中僅坐著不到半數觀眾，空盪的場景讓人錯愕，這種不可思議的票房成績，不僅讓這位備受世界推崇的音樂家對台灣留下深刻的印象，甚至事後還曾拿此來當作話題，自我解嘲！今年10月，中國信託文教基金會主辦的【新舞臺藝術節】邀請到基頓‧克萊曼，率領波羅的海弦樂團來台演奏，曲目則以二十世紀改編的柴可夫斯基《四季》與韋瓦第的《四季》，再加上《布宜諾斯艾利斯的四季》和《美國新四季》，共同組成《新四季》，也讓觀眾得以親炙音樂大師的非凡造詣。

資料來源：維基百科/遠見雜誌2004年212期節錄