貝多芬奏嗚曲全集（四）－巴倫波因獨奏◎菩提樹道國家劇院

巴倫波因在柏林菩提樹道國家歌劇院

貝多芬奏鳴曲全集獨奏會（四）

巴倫波因獨奏．指揮

柏林明日郵報（Berliner Morgenpost）：「巴倫波因這套詮釋獨特之處，在於他音樂中的敏感度與張力，他充份利用這些奏鳴曲巨幅的差異去發揮自己的敏銳度和緊湊感，藉此畫出了一幅人像：圖中的主人貝多芬獨坐在鋼琴旁，心中清楚自己受耳疾之苦而被孤立在人群之外，無法逃脫……。這套由巴倫波因彈奏出的貝多芬奏鳴曲，重現了貝多芬一生作為藝術家，在如此艱苦歷程中的每一個腳印。」

貝多芬的第四號奏鳴曲在當時被冠上「心上人」（Die Verliebte）奏鳴曲的標題，顯示在貝多芬和學生克格列維次女爵之間似乎有某種情愫存在。此曲前後將近半個小時，甚至比「熱情」奏鳴曲還要長，是他前期作品中最長的一首。第九號奏鳴曲後來曾被貝多芬改寫成弦樂四重奏，移成F大調。第14號奏鳴曲是著名的「月光」，這標題是雷斯塔下的，但有人認為此曲其實描寫的不是月光，而是貝多芬和情人茱莉葉妲之間的戀情，此曲曾在托爾斯泰小說「家庭幸福」中一再出現。第31號奏鳴曲因為在第一樂章第一主題是引用自小提琴奏鳴曲op.30, no.3第二樂章，所以被人認為是貝多芬在懷念年輕時的美好歲月。此曲的確有一種流行老歌在市集中響起的感受，而貝多芬在樂譜要指示要用「充滿愛意地」方式來演奏；此曲隨後以賦格的手法展開，並標示要以嘆息之歌的詠嘆口吻來演奏，到最後卻是「越來越有生氣地」結束，一掃先前的懷舊色彩。第32號奏鳴曲是貝多芬這套作品的最終回，在拉丁國家被稱為「證言」，顯示其蓋棺論定的地位。僅有兩個樂章的此曲，呈現出貝多芬極其寧靜和極其混亂的兩個對立性格面。

指揮家巴倫波因是二十世紀音樂史上罕見精力充沛而又多才多藝的音樂家，他是錄音史上少數和肯普夫、巴克豪斯一樣被唱片公司兩度邀請灌錄貝多芬鋼琴奏鳴曲全集的名家，他也是錄音史上少數將貝多芬全部重要鋼琴作品都灌錄過的人，這些作品包括小提琴、大提琴奏鳴曲全集、鋼琴三重奏、鋼琴協奏曲等，與他合作這些作品的，前後包括杜普蕾、帕爾曼、祖克曼、克倫培勒等大師，日後他轉型為指揮家後，更灌錄了貝多芬的交響曲全集和歌劇等作品，可以說是浸淫在貝多芬音樂作品中最深也最廣的人物之一，這樣的經驗讓他成為現今最具資格講述貝多芬音樂的代言人。這套錄影是2005年6月17到7月6日這一個月間，他在柏林的菩提樹國家歌劇院舉辦的貝多芬奏鳴曲全集獨奏會的現場錄影。

內容收錄：

貝多芬奏鳴曲獨奏會 第七場

G大調第16號奏鳴曲op.31, no.1．升c小調第14號奏鳴曲op.27, no.2「月光」．　F大調第六號奏鳴曲op.10, no.2．降A大調第31號奏鳴曲op.110

貝多芬奏鳴曲獨奏會 第八場

E大調第九號奏鳴曲op.14, no.1．降E大調第四號奏鳴曲op.7．F大調第22號奏鳴曲op.54．C小調第32號奏鳴曲op.111